«Гармония должна быть создана на холсте», – говорил художник в конце 1970-х, подкрепляя на практике живописными сериями теорию о «гармоничной целостности». Если и попытаться понять контекст, в котором были созданы произведения Владимира Вейсберга, то это скорее вневременной диалог с великими
мастерами о природе творчества, о том, из чего появляется образ.
Если Малевич запечатлел апогей, финал всех цветов – абсолютный черный, то Владимир Вейсберг зафиксировал момент рождения цвета из «белого на белом». Белые кубы Вейсберга – это ответ Малевичу на его «Черный квадрат».
|